|
|
|
|
Родился 13 июля 1932 года в городе Запорожье. Отец – Берковский Самуил
Михайлович (1906–1981). Мать – Герц Этель Викторовна (1901–1988). Супруга –
Берковская Маргарита Дмитриевна (1948 г. рожд.).
Детство Виктора Берковского прошло на Украине, в Запорожье. Во время войны жил с семьей в эвакуации в городе Сталинске (ныне Новокузнецк). Отец в первый же день войны был призван в армию и, оставив на время мирную профессию бухгалтера («но всегда главного», как написал о нем позднее сын), стал рядовым пехоты, воевал и вернулся домой после тяжелого ранения.
Окончив в 1950 году среднюю школу, В.С. Берковский уехал учиться в Москву и окончил московский институт стали и сплавов в 1955 году по специальности «обработка металлов давлением». Он отказался от «нормального» распределения на московский завод «Серп и молот» и вернулся в Запорожье. Чтобы досконально освоить свою специальность, Берковский (по собственной инициативе) занял рабочую должность вальцовщика на прокатном стане, а потом за 8 лет прошел все ступени профессии металлурга-прокатчика, и стал заместителем начальника (а фактически он был начальником) технического отдела завода. Роль старшего калибровщика – ключевая во всем процессе прокатки, поэтому эту должность всегда занимают наиболее опытные специалисты, так что он стал тогда самым молодым «старшим калибровщиком» в Запорожье, а может быть, во всей стране.
Окончив аспирантуру и защитив в 1967 году кандидатскую диссертацию, он остался работать и преподавать в этом институте (в последние годы в должности профессора). Два года (1970–1972) провел в командировке в Индии, где преподавал на металлургическом факультете Индийского технологического института в городе Кхарагпур, недалеко от Калькутты, куда он был направлен в составе небольшой группы профессоров.
Главные направления научной работы Берковского – разработка теоретических основ и программного обеспечения компьютерных систем для расчета технологических параметров процесса сортовой прокатки и создание автоматизированных систем для управления режимом прокатки прокатных станов.
Практически всю жизнь наряду с напряженной преподавательской и научной работой Виктор Берковский сочинял музыку – им написано около 200 песен, многие из которых стали подлинными «песнями нашего века»: «Гренада» (стихи М. Светлова), «Песня шагом, шагом» (стихи Н. Матвеевой), «Ну что с того, что я там был» (стихи Ю. Левитанского), «Сороковые роковые» (стихи Д. Самойлова), «Лошади в океане» (стихи Б. Слуцкого), «Вспомните, ребята!», «Песенка про собачку Тябу», «Альма-матер» (стихи Д. Сухарева), «Контрабандисты» (стихи Э. Багрицкого), «На далекой Амазонке» (музыка совместно с М. Синельниковым, стихи Р. Киплинга в переводе С. Маршака), «Черешневый кларнет» (стихи Б. Окуджавы), «Спляшем, Пэгги, спляшем!» (шотландские песни в переводе И. Токмаковой), «Под музыку Вивальди» (музыка совместно с С. Никитиным, стихи А. Величанского), «Снегопад» (стихи Ю. Мориц) и многие-многие другие.
Виктор Берковский – один из наиболее признанных мастеров композиторской авторской песни. Для его стиля характерны богатая, яркая мелодика, насыщенная ритмика, сочные гармонии. Музыку Берковского всегда отличала органично присущая ей «оркестровость» звучания, до сих пор еще, к сожалению, мало реализованная на практике. Традиционный для авторской песни гитарный аккомпанемент, вполне самодостаточный для музыки большинства бардов, лишь в малой степени способен передать все богатство музыкальных идей, заложенных композитором в свои песни, – так что происходящее сейчас расширение инструментальной оснастки жанра сулит здесь естественное и богатое продолжение.
Большой пласт в творчестве Берковского составляет написанная в соавторстве с Сергеем Никитиным музыка к театральным спектаклям, кинофильмам и радиоспектаклям, в том числе к таким, как «Мэри Поппинс» (Театр имени Ермоловой, 1975), «Коньки» (Центральный детский театр, 1975), «Морские ворота» (песни на стихи Ю. Визбора; к/ф, Рижская студия, 1974), «Большая докторская сказка» (радиоспектакль по сказке К. Чапека, 1977), «Али-Баба и 40 песен персидского базара» (музыкальный спектакль, сценарий В. Смехова, 1979, поставлен во многих театрах России, Украины и Казахстана); песни к детской радиопередаче «Будильник» (на стихи В. Левина и Д. Хармса, 1978).
Песни В. Берковского изданы в авторских сборниках «Папа, мама, гитара и я: Песни С. Никитина и В. Берковского для детей и их родителей» (изд-во «Музыка», 1990), «Виктор Берковский. Песни» (изд-во «Советский композитор», 1991, составитель Л. Беленький) и – наиболее полно – в книге «100 песен Виктора Берковского» (изд-во «Аргус», 1995, составитель В. Романова), а также опубликованы в журналах, газетах, включены в десятки сборников песен и сайтов Интернета.
Дискография композитора, помимо нескольких виниловых дисков (в том числе «Гренада, Гренада, Гренада моя...» 1989; «Альма-матер», 1991) и ряда аудиокассет, включает компакт-диски «Али-Баба и сорок разбойников» (1995), «Черешневый кларнет» (1996), «Спляшем, Пэгги, спляшем!» (1998), «Под музыку Вивальди» (2001).
С концертами В. Берковский начал выступать значительно позже большинства других современных ему бардов; многие его широко известные песни впервые прозвучали со сцены в исполнении квинтета Сергея Никитина (творческое содружество с которым продолжается долгие годы), а первым исполнителем «Гренады» стал популярный в начале 1960-х годов физтеховский квартет под управлением Михаила Балашова. Лишь в конце 1970-х годов широкий зритель смог, наконец, услышать песни Берковского в его собственном, авторском исполнении. Сначала это были довольно эпизодические выступления при дружеской поддержке дуэта Никитиных, а позже, когда Берковский привлек к исполнению своих песен Галину Бочкину и Дмитрия Дихтера, появился новый творческий авторско-исполнительский коллектив, вскоре завоевавший любовь и признание многих поклонников авторской песни. Состав его участников со временем менялся; последние 20 лет Виктор Берковский выступал в дуэте с Дмитрием Богдановым (который также сочетает активную исполнительскую деятельность с серьезной работой математика-программиста высочайшего класса).
Вместе с Д. Богдановым были записаны практически все пластинки и компакт-диски композитора. Кроме выступлений в России (они объездили практически всю страну) дуэт неоднократно выезжал на гастроли в Германию, Израиль, США и Канаду.
Всегдашнее стремление барда к совместному исполнению песен, причем не обязательно собственных, в дружеском коллективе (во время работы в Индии он даже создал «хор русских профессоров», имевший немалый успех у местной публики) привело однажды к возникновению ансамбля бардов «Не бродяги» (это произошло во время подготовки одного из мемориальных вечеров Юрия Визбора в киноконцертном зале «Россия»). Идея «бардовского хора», в свою очередь, легла в основу проекта «Песни нашего века», а Виктор Берковский стал его художественным руководителем (совместно с Сергеем Никитиным). Проект имел немалый успех: записано три одноименных компакт-диска, а одноименная концертная программа с участием ведущих авторов и исполнителей была неоднократно показана как в нашей стране, так и за рубежом.
Виктор Берковский никогда не был лауреатом чего бы то ни было: так вышло, что даже участие в фестивалях и конкурсах авторской песни он принял сразу в качестве члена жюри (он являлся, в частности, неоднократным председателем жюри Грушинского фестиваля). Он также не являлся членом Союза композиторов, поскольку никогда «не обучался музыке» в соответствующих учебных заведениях и не обладал «бумажкой», которая официально бы удостоверяла его профессиональное мастерство. Он просто писал песни, которые люди любят, поют, будут любить и петь всегда.
Виктор Семенович скончался 23 июля 2005 года в Москве.
По материалам сайта http://www.peoples.ru с незначительными сокращениями
Какие жуткие, щемящие слова!
- Скажем так: петь может любой, кто обладает (или считает, что обладает), музыкальным слухом.
- Если он в принципе может петь, значит, может запросто спеть и свою собственную песню. В данном случае, неважно, обладает ли он слухом и голосом, или нет. Дальнейшее зависит от степени нахальства. Скромный человек поет для себя, а нахал начинает приставать к своим друзьям, круг которых все время расширяет, - и в итоге наполняет этими друзьями, громадные аудитории. Так получилось и со мной. Наглел я, наглел и однажды, обнаглев окончательно, подошел к ребятам из ансамбля под названием "Физтех", и предложил им спеть мою "Гренаду". Они ее спели прямо на радио в популярной тогда передаче "С добрым утром" На следующий день...
- Вы проснулись знаменитым?
- Знаменитой проснулась песня. Автора не объявили, но я, все равно, очень гордился.
- Однажды я услышала от кого-то из ваших коллег такую фразу: "Сила Берковского в том, что он не испорчен музыкальным образованием"...
- Ну, и как же чувствует себя "хрестоматия авторской песни"?
- Это - не обо мне. Знаю очень мало песен, обладаю исключительно плохой памятью, что, между прочим, вам известно.
- Действительно, известно. Помню, на одном из концертов, когда вы выступали вместе с Димой Богдановым и Галей Бочкиной, Дима заиграл вступление очередной песни, вам бы начинать, но... Зная обыкновение маэстро Берковского в самый неподходящий момент забывать слова, Галя попыталась исправить положение и начала лихорадочно подсказывать. Ваша реакция превзошла все ожидания: "Галя, я мотивчик забыл!"
По материалам сайта http://www.peoples.ru с сокращениями.
Прослушать и скачать музыку: